Sara Navarro, diseñadora gráfica científica

Trabajo como diseñadora gráfica especializada en comunicación científica y académica. Mi tarea consiste en transformar información científica compleja en piezas visuales claras, rigurosas y atractivas.

servicios · diseño editorial científico · infografías científicas · ilustración científica

Mi perfil combina formación en diseño gráfico con una especialización progresiva hacia la comunicación visual y el diseño aplicado a ciencia e investigación.

Estudié diseño gráfico en la ESD Murcia y completé una experiencia formativa internacional en la University of Lapland. Más adelante cursé un máster en LABASAD — Barcelona School of Arts and Design.

Con el tiempo fui orientando mi trabajo hacia el diseño científico, editorial y la comunicación visual aplicada a investigación, un campo en el que puedo aprovechar tanto la mirada del diseño como la capacidad de leer y ordenar contenido especializado.

He trabajado en proyectos de comunicación visual vinculados a investigación y ciencia, incluyendo trabajos realizados para la UCAM. Algunos de los proyectos que puedes ver en el portfolio son el catálogo de grupos de investigación en Alimentación y Nutrición de la UCAM, las covers científicas para revistas de la UCAM, el diseño de cubierta de una tesis doctoral y Remedi, un proyecto conceptual de branding y diseño de una app de salud.

En proyectos como el catálogo de investigación he tenido que trabajar con información científica, equipamiento, laboratorios, instalaciones y contenidos especializados, y convertirlos en un sistema editorial comprensible y visualmente coherente.

portfolio · catálogo de grupos de investigación · covers científicas para revistas · diseño de cubierta de tesis doctoral · Remedi

Trabajo con un proceso cerrado, con puntos de validación concretos y sin reuniones innecesarias, porque la principal preocupación de un equipo investigador no suele ser el coste, sino el tiempo que tendrá que dedicarle.

Empieza con un briefing de unos 45 minutos para fijar el mensaje principal, el público, el formato final, la fecha límite y las normas gráficas de la institución o del financiador; de ahí sale una propuesta con alcance y presupuesto cerrado. Después defino la estructura antes que la estética y entrego bocetos en gris, para que el contenido se valide sin distracciones visuales.

Con la estructura aprobada desarrollo el diseño completo —visualización de datos, ilustración, composición y adaptación a las normas de la revista o de la convocatoria— y valido con quien firma el trabajo todo lo que afecta al contenido: nomenclatura, unidades, etiquetas y colores con significado. El criterio científico manda siempre sobre el visual.

Dos rondas de revisión suelen ser suficientes cuando el contenido llega cerrado. La entrega incluye archivos de impresión, versiones web y, cuando tiene sentido, plantillas editables para que el equipo pueda reutilizar el sistema. La dedicación total del equipo investigador ronda las dos o tres horas, y la mayoría de proyectos se desarrollan íntegramente en remoto.

Para mí, diseñar para ciencia no consiste simplemente en hacer que una información técnica resulte más bonita. Antes de diseñar hay que entender qué se quiere comunicar, qué información es prioritaria, quién va a leerla y en qué contexto va a utilizarse.

El diseño debe ayudar a establecer jerarquías, ordenar información y hacer comprensible un contenido complejo sin perder precisión ni rigor. También debe adaptarse al medio final: una publicación científica, un catálogo, una portada, una presentación, una pieza de divulgación o un material institucional tienen necesidades diferentes.

En el trabajo editorial esa diferencia es aún más evidente. Una retícula científica tiene que soportar texto corrido, tablas anchas, figuras a media caja y bloques de referencias: la diseño pensando en los casos difíciles, no en la doble página de apertura. La tipografía se elige por resistencia —buena altura de x, números tabulares, versalitas para siglas y pesos suficientes para etiquetar figuras sin cambiar de familia—, y el contraste debe cumplir criterios de accesibilidad también en impreso.

El flujo importa tanto como el diseño: plantillas de entrega, nomenclatura de figuras y un ciclo de correcciones acotado. Cuando el equipo sabe cómo entregar, el proyecto deja de depender de la disponibilidad de una sola persona.

• Estoy acostumbrada a trabajar con contenido especializado y no necesito simplificarlo hasta hacerlo irreconocible para poder diseñarlo.
• Me interesa entender el proyecto antes de decidir cómo debe verse.
• Puedo trabajar tanto la estructura y jerarquía de una pieza como su acabado visual.
• Mi especialización es concreta en comunicación científica, en lugar de abordar estos proyectos como diseño gráfico genérico.
• Cuido especialmente la legibilidad, las jerarquías y la coherencia entre las distintas piezas de un proyecto, y planteo el trabajo teniendo en cuenta dónde y cómo va a publicarse o utilizarse.